PRS for Musicin varapuheenjohtaja Simon Darlow, piti seuraavan puheen ECSAn (European Composer and Songwriter Alliance) järjestämässä 2020 Creators Conference -tapahtumassa, joka pidettiin Brysselissä 3.2.2020.
”Buyout tarkoittaa sitä, että tyypillisesti audiovisuaalisella alalla tai videopelialalla toimiva tuottaja saa tekijän oikeudet kertamaksua vastaan. Näiden oikeuksien siirto on liian usein edellytys toimeksiannon toteutumiselle.
Mekaanisten oikeuksien buyout-sopimuksista on tullut vakiokäytäntö Yhdysvalloissa ja Iso-Britanniassa. Buyout-sopimukset yleistyvät nopeasti myös Euroopassa, vaikka täällä on edelleen yrityksiä, jotka jakavat mekaaniset oikeudet säveltäjän kanssa.
Yhä useammat säveltäjät kuitenkin kertovat, että heidät pakotetaan luopumaan esitysoikeuksistaan. Samaan aikaan palkkioita leikataan, mikä tekee tilanteesta kestämättömän.
Tämä suuntaus tuli esiin rajulla tavalla viime vuoden lopussa, kun Discovery Networks US ilmoitti, että se vaatii jatkossa tekijöitä hyväksymään buyout-sopimuksen kaikista esitysoikeuksista ja mekaanisista oikeuksista sekä luopumaan kaikkien Discoveryn toimeksiannosta aiemmin tekemiensä töiden oikeuksista.
Tekijäyhteisön voimakas vastustus pakotti Discoveryn luopumaan esityksestään, mutta tämä oli selkeä osoitus siitä, mihin suuntaan alalla kuljetaan, jos asioihin ei puututa.
Aiemmin tänä vuonna Ivors Academy teki jäsenilleen buyout-sopimuksia koskevan kyselyn Iso-Britanniassa. Kyselyn hätkähdyttävimmät tulokset kertovat tuottajien ja tekijöiden välisen suhteen todellisesta luonteesta. Esimerkiksi 41 % tekijöistä kertoi, että heitä on vaadittu luovuttamaan enemmän mekaanisia oikeuksiaan kuin he olisivat halunneet, ja 35 % tekijöistä oli joutunut solmimaan buyout-sopimuksia tai Work for Hire -sopimuksia edellisten viiden vuoden aikana.
Nuoret säveltäjät ovat suurimmassa vaarassa joutua hyväksikäytetyiksi, sillä heillä on suuri into saada töitä ja luoda uraa. Seuraavan sukupolven säveltäjillä on edessään synkkä tulevaisuus: he eivät enää omista oikeuksiaan eivätkä heidän teoksensa tuota heille tuloja.
Oikeuksista saatava ennakkomaksu ei kuitenkaan aina ole säveltäjälle huono vaihtoehto. Joissain tapauksissa se voi olla tekijän etujen mukaista työn luonteen vuoksi tai niiden markkinoiden takia, joilla työtä tullaan käyttämään. Työskentelen esimerkiksi itse parhaillaan Lähi-idässä toimivan tv-yhtiön kanssa. Sillä alueella esitysoikeuksia ei juuri tunneta, joten asianmukainen korvaus sekä kaikkien oikeuksieni säilyttäminen mahdollista tulevaa kansainvälistä käyttöä varten oli parasta, mitä saatoin sopia.
Tiedoksenne, että en ole koskaan solminut täydellistä buyout-sopimusta enkä aio solmia sellaista tulevaisuudessakaan. Yleisesti ottaen buyout-sopimukset kuitenkin heikentävät säveltäjän ansioita merkittävästi. Tärkeintä on kuitenkin se, että musiikintekijät saavat itse tehdä päätökset, eivätkä tuottajat sanele niitä. Tekijänoikeuden perimmäinen tarkoitus on juuri se, että se antaa oikeudenhaltijalle vapauden hallita työnsä eli omaisuutensa käyttöä.
Ratkaisuja on monia, vaikkakaan ne eivät ole helppoja. Meidän on varmistettava, että tekijänoikeussuoja toimii ympäri maailmaa ja suojaa tekijöitä ja heidän oikeuksiaan. Lisäksi on tärkeää, että luova yhteisö yhdistää voimansa, puhuu yhdellä äänellä ja kieltäytyy työskentelemästä huonoilla ehdoilla.
Olen etuoikeutettu, kun saan työskennellä lauluntekijänä ja säveltäjänä. Kirjoittamiani hittejäni ovat esittäneet muun muassa Buggles, Dollar, Grace Jones, Toyah, Cliff Richard ja Shirley Bassey. Olen säveltänyt musiikkia lukuisiin televisio-ohjelmiin, kuten BBC Newsiin, Valioliigaan, Top Geariin ja Shanghain tv-uutisiin.
Minulle on tarjottu buyout-sopimuksia, ja olen aina kieltäytynyt niistä, sillä en työskentele sellaisilla ehdoilla. Mutta olen yksi harvoista onnekkaista.
Tekijänoikeus on ollut keskeistä toimeentuloni kannalta noin 39 vuoden ajan, enkä olisi puhumassa tästä teille ilman sitä. Vuosien aikana kirjoittamieni laulujen ja kappaleiden jälkikäyttö on ollut olennainen osa toimeentuloani ja mahdollistanut minulle pitkän uran. Kaltaisteni onnekkaiden on nyt huolehdittava siitä, että emme luovu oikeuksistamme ja käytämme ääntämme.
Meidän on myös rohkaistava seuraavan sukupolven säveltäjiä olemaan vahvoja. ECSA on tietysti hyvä foorumi tähän tarkoitukseen. Annetaan siis äänemme kuulua, ollaan ylpeitä työstämme ja pidetään kiinni oikeudestamme oikeudenmukaiseen korvaukseen.”
Lue puhe PRS for Musicin verkkosivustolta napsauttamalla tätä
TULE MUKAAN YHTEISÖÖMME
Perehdy korvauksia koskeviin vaihtoehtoihisi ja osallistu keskusteluun.
