{"id":787,"date":"2021-01-21T14:25:24","date_gmt":"2021-01-21T14:25:24","guid":{"rendered":"https:\/\/international.yourmusicyourfuture.com\/simon-darlow-deputy-chairman-prs-for-music-speaks-on-buyout-contracts-at-the-2020-creators-conference\/"},"modified":"2021-05-07T18:58:06","modified_gmt":"2021-05-07T18:58:06","slug":"simon-darlow-deputy-chairman-prs-for-music-speaks-on-buyout-contracts-at-the-2020-creators-conference","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/international.yourmusicyourfuture.com\/es\/simon-darlow-deputy-chairman-prs-for-music-speaks-on-buyout-contracts-at-the-2020-creators-conference\/","title":{"rendered":"SIMON DARLOW, VICEPRESIDENTE DE PRS FOR MUSIC, HABLA SOBRE LOS CONTRATOS BUYOUT EN LA CONFERENCIA DE CREADORES 2020"},"content":{"rendered":"

El discurso que figura a continuaci\u00f3n, fue pronunciado por Simon Darlow<\/strong>, vicepresidente de PRS For Music<\/strong>, el lunes 3 de febrero de 2020, en el marco de la Conferencia de Creadores 2020 organizada por la European Composer and Songwriter Alliance (ECSA) en Bruselas.<\/em><\/p>\n

“Hablamos de buyout cuando un productor, generalmente en el sector audiovisual o de los videojuegos, obtiene los derechos del creador a cambio de un pago \u00fanico. La cesi\u00f3n de estos derechos es, con demasiada frecuencia, una condici\u00f3n previa al proceso de encargo de la obra.<\/p>\n

La adquisici\u00f3n por una cantidad a tanto alzado de los derechos mec\u00e1nicos se ha convertido en una pr\u00e1ctica habitual en Estados Unidos y en el Reino Unido. Aunque todav\u00eda hay empresas que est\u00e1n dispuestas a compartir los derechos mec\u00e1nicos con el compositor, las pr\u00e1cticas de buyout son cada vez m\u00e1s comunes aqu\u00ed en Europa.<\/p>\n

Sin embargo, cada vez se oyen m\u00e1s casos de compositores forzados a ceder los derechos mec\u00e1nicos de sus obras. Todo ello en un trasfondo de tarifas cada vez m\u00e1s bajas, lo que hace que la situaci\u00f3n sea intolerable.<\/p>\n

Esta tendencia lleg\u00f3 a su extremo a finales del a\u00f1o pasado, cuando Discovery Networks US anunci\u00f3 que, en el futuro, exigir\u00eda la transmisi\u00f3n completa mediante las cl\u00e1usulas buyout de todos los derechos de comunicaci\u00f3n p\u00fablica y los derechos mec\u00e1nicos y una renuncia a los derechos de todas las obras previamente encargadas por ellos.<\/p>\n

Aunque la indignaci\u00f3n de la comunidad de creadores oblig\u00f3 a Discovery a descartar esta propuesta, esto constituye un claro aviso del rumbo que tomar\u00e1n las cosas si no permanecemos alerta.<\/p>\n

A principios de este a\u00f1o, la Ivors Academy realiz\u00f3 una encuesta a sus miembros sobre las pr\u00e1cticas de buyout en el Reino Unido. Los resultados m\u00e1s llamativos de la encuesta son los que muestran la verdadera naturaleza de la relaci\u00f3n entre productores y creadores. Por ejemplo, el 41% de los creadores declar\u00f3 que se les hab\u00eda exigido ceder una mayor parte de derechos mec\u00e1nicos de la que hubieran querido y el 35% indic\u00f3 que, durante los \u00faltimos cinco a\u00f1os, se hab\u00edan vistos forzados a aceptar la transmisi\u00f3n completa de todos sus derechos mediante cl\u00e1usulas buyout o a trabajar bajo el r\u00e9gimen de obras “work for hire”.<\/p>\n

Los j\u00f3venes compositores son los que corren mayor riesgo de ser explotados, ya que est\u00e1n deseosos de conseguir trabajo y de desarrollarse profesionalmente. La pr\u00f3xima generaci\u00f3n de compositores tiene ante s\u00ed un futuro sombr\u00edo, en el que ya no ser\u00e1n due\u00f1os de sus propios derechos y sus obras ya no les generar\u00e1n ingresos. No obstante, para matizar esta afirmaci\u00f3n, el pago por adelantado de los derechos no siempre es una mala opci\u00f3n para el compositor. <\/p>\n

En algunos casos, este tipo de pr\u00e1cticas son las m\u00e1s convenientes para el creador debido al tipo de obra o a los mercados en los que se va a utilizar. Por ejemplo, actualmente estoy trabajando en un proyecto para una cadena de televisi\u00f3n de Oriente Medio, donde apenas se reconocen los derechos de comunicaci\u00f3n p\u00fablica, por lo que obtener una buena tarifa y conservar todos mis derechos en caso de que se produzca una nueva explotaci\u00f3n de la obra a escala internacional era la mejor opci\u00f3n para m\u00ed. <\/p>\n

Para que quede constancia, nunca he aceptado un buyout total de mis derechos y no lo har\u00eda, pero, las pr\u00e1cticas de buyout, en general, deval\u00faan considerablemente el valor del compositor. La clave es que debe ser el creador el que decida, y no los productores los que impongan las condiciones. Este es el verdadero prop\u00f3sito del derecho de autor, permitir al titular de derechos la libertad de controlar el uso de su obra, su propiedad.<\/p>\n

Existen numerosas soluciones, aunque nada es sencillo. Debemos garantizar la protecci\u00f3n del derecho de autor en todo el mundo defendiendo a los creadores y sus derechos. Adem\u00e1s, la comunidad de creadores debe mantenerse unida en esta cuesti\u00f3n y debemos expresar con una sola voz que no trabajaremos en estas condiciones.<\/p>\n

Tengo el privilegio de ejercer una carrera profesional como compositor y autor de canciones. He compartido \u00e9xitos con artistas como los Buggles, Dollar, Grace Jones, Toyah, Cliff Richard, Shirley Bassey, y muchos otros. He compuesto m\u00fasica para numerosos programas de televisi\u00f3n, principalmente de BBC News, Premier League, Top Gear y Shanghai TV News, etc.<\/p>\n

Me han ofrecido contratos buyout y siempre los he rechazado, porque no quiero trabajar en esas condiciones. Pero soy uno de los pocos afortunados.<\/p>\n

Los derechos de autor han sido fundamentales para ganarme la vida desde hace 39 a\u00f1os y no estar\u00eda aqu\u00ed hablando de esto de no ser por ellos. Los “derechos residuales” por el uso de todas las canciones y piezas musicales que he escrito a lo largo de los a\u00f1os constituyen una parte esencial de mis ingresos y me han permitido desarrollar mi carrera profesional. Aquellos que han sido afortunados, como yo, deben ser rotundos y no renunciar a sus derechos.<\/p>\n

Debemos animar a la pr\u00f3xima generaci\u00f3n de compositores a mantenerse firmes tambi\u00e9n. La ECSA es, sin duda, una plataforma ideal para ello. Por tanto, hagamos o\u00edr nuestra voz y sint\u00e1monos orgullosos de nuestro trabajo y de nuestro derecho a recibir una remuneraci\u00f3n justa.”<\/p>\n

Pueden leer el discurso completo en el sitio web de PRS For Music aqu\u00ed<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El discurso que figura a continuaci\u00f3n, fue pronunciado por Simon Darlow, vicepresidente de PRS For Music, el lunes 3 de febrero de 2020, en el marco de la Conferencia de Creadores 2020 organizada por la European Composer and Songwriter Alliance (ECSA) en Bruselas. “Hablamos de buyout cuando un productor, generalmente en el sector audiovisual o …<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":637,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7],"tags":[],"yoast_head":"\nSIMON DARLOW, VICEPRESIDENTE DE PRS FOR MUSIC, HABLA SOBRE LOS CONTRATOS BUYOUT EN LA CONFERENCIA DE CREADORES 2020 - International Your Music You Future<\/title>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/international.yourmusicyourfuture.com\/es\/simon-darlow-deputy-chairman-prs-for-music-speaks-on-buyout-contracts-at-the-2020-creators-conference\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"SIMON DARLOW, VICEPRESIDENTE DE PRS FOR MUSIC, HABLA SOBRE LOS CONTRATOS BUYOUT EN LA CONFERENCIA DE CREADORES 2020 - 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