Henry ist ein nordischer Komponist, der sein ganzes Leben lang Musik gemacht hat. Als Musiker der vierten Generation ist er in \u00fcber 50 L\u00e4ndern in unterschiedlichen Formationen aufgetreten. Professioneller Komponist ist er seit nunmehr 15 Jahren. Nach vielen verschiedenen Angeboten im Laufe seiner Karriere wei\u00df Henry heute, dass man bei der Unterzeichnung eines Vertrags lieber vorsichtig sein sollte.<\/p>\n
Henry hat f\u00fcr Sinfonieorchester und zahlreiche nordische Fernsehserien und Filme komponiert. Wenn Henry ein St\u00fcck f\u00fcr einen Film schreibt, unterst\u00fctzt seine Arbeit die Handlung und Atmosph\u00e4re des Films und macht die Musik zu einem wichtigen Teil des Ganzen.<\/p>\n
Hin und wieder wurden ihm Copyright-Buyout-Vertr\u00e4ge zum Erwerb der Urheberrechte an der Komposition unterbreitet.<\/p>\n
\u201eDiese Vertr\u00e4ge sind in der Werbe- und Gamingindustrie \u00fcblich. Jetzt sind sie jedoch auch in der Film- und Fernsehbranche immer h\u00e4ufiger anzutreffen\u201c<\/p>\n
Henry sagt, dass so genannte Total-Copyright-Buyouts selten sind. Es gibt jedoch einige Vertragsarten mit starken Unterschieden in Bezug auf den Rechteerwerb. Da Henry schon sehr lange in der Branche t\u00e4tig ist, w\u00e4gt er die Vertragsbedingungen immer sorgf\u00e4ltig ab.<\/p>\n
\u201eEs ist erstaunlich, wie wenig sich diejenigen, die diese Angebote machen, damit auch selbst auskennen. Manchmal scheinen selbst die Produktionsfirmen nicht zu wissen, was m\u00f6glich ist und was nicht. Man muss sich wirklich vollkommen im Klaren \u00fcber das sein, was man da verkauft.\u201c<\/p>\n
Produktionsfirmen sind auf der Suche nach geeigneten Komponist*innen f\u00fcr ihre Produktionen. Daher k\u00f6nnte man die die Vertragsverhandlungsumgebung als einen vom K\u00e4ufer bestimmten Markt bezeichnen. Henry ist jedoch der Meinung, dass ihm als Urheber die Entscheidung zustehen sollte, wie viele Rechte er \u00fcberhaupt abtreten will.<\/p>\n
\u201eEs ist wichtig zu verstehen, dass wir letztendlich die volle Entscheidungsgewalt dar\u00fcber haben, ob wir unsere Arbeit verkaufen wollen und was sie wert ist. Ich glaube, dass in manchen F\u00e4llen sogar ein Buyout-Vertrag f\u00fcr alle Parteien funktionieren kann, wenn die Verg\u00fctung ausreichend ist.\u201c<\/p>\n
Als professioneller Komponist fordert er, ein angemessenes Honorar f\u00fcr seine Werke zu erhalten.<\/p>\n
\u201eWenn solche Firmen mehr Rechte akquirieren, sollte dies auch zu einer besseren Verg\u00fctung f\u00fchren. Ich finde es nicht schwierig, der Gegenpartei mitzuteilen, dass sie sich mit so einer Bezahlung keinen professionellen Komponisten leisten kann. Als Sch\u00f6pfer*innen haben wir keine andere Wahl, als auf unseren Wert zu pochen.\u201c<\/p>\n
Buyout-Vertr\u00e4ge sind auf dem Markt deutlich im Kommen, sagt Henry. Deshalb h\u00e4lt er es f\u00fcr wichtig, \u00fcber den Umfang der zu \u00fcbertragenden Rechte und die angemessenen Verg\u00fctungen daf\u00fcr zu diskutieren.<\/p>\n
\u201eIch halte es f\u00fcr wichtig, eine vertragliche Vereinbarung zu finden, die im Idealfall f\u00fcr beide Seiten funktioniert. Ich habe erlebt, dass Kund*innen nur deshalb auf Katalogmusik umgestiegen sind, weil sie sich die internationale Lizenzierung eines heimischen Fernsehprogramms nicht leisten konnten. Allerdings w\u00e4re die Lizenzgeb\u00fchr f\u00fcr das gesamte Programm geringer gewesen als die Kosten f\u00fcr die Nutzungsrechte an der Musik. Dieses Beispiel zeigt klar, dass es hier statt Gewinnern nur Verlierer gibt, also eine \u201elose-lose\u201c-Situation. Es sollte doch m\u00f6glich sein, besser funktionierende Vereinbarungen zu finden. Ich denke hierbei z.B. an Abmachungen auf Anteilsbasis in Prozent.<\/p>\n
Laut Henry muss das Know-how \u00fcber die verschiedenen Rechte, Vertragsmodelle und Verg\u00fctungen f\u00fcr Komponisten endlich erh\u00f6ht werden. Europa befindet sich gerade in einer \u00dcbergangsphase vom Alten zum Neuen. Er sorgt sich besonders um die n\u00e4chste Generation von Schaffenden, die am Anfang ihrer Karriere stehen.<\/p>\n
\u201eS\u00e4mtliche Medien und Plattformen verlagern ihren Schwerpunkt auf neue Technologien. Sobald eine neue Generation von Komponist*innen den Markt betritt, werden sie auch die Preise neu bestimmen.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"