{"id":1125,"date":"2021-01-28T11:20:11","date_gmt":"2021-01-28T11:20:11","guid":{"rendered":"https:\/\/international.yourmusicyourfuture.com\/royalties-and-control-vs-buyout-and-lump-sum-fee-a-case-study\/"},"modified":"2022-06-07T14:15:46","modified_gmt":"2022-06-07T14:15:46","slug":"royalties-and-control-vs-buyout-and-lump-sum-fee-a-case-study","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/international.yourmusicyourfuture.com\/de\/royalties-and-control-vs-buyout-and-lump-sum-fee-a-case-study\/","title":{"rendered":"TANTIEMEN UND KONTROLLE SOWIE BUYOUT UND VERG\u00dcTUNGSPAUSCHALE GEGEN\u00dcBER GESTELLT: EINE FALLSTUDIE"},"content":{"rendered":"

Der europ\u00e4ische Film- und Fernsehkomponist David musste es bei seinen Verhandlungen mit einem gro\u00dfen internationalen Video-Streamingdienst am eigenen Leib erfahren:<\/strong><\/h2>\n

David ist ein bekannter und erfolgreicher Filmkomponist, der seit mehr als zehn Jahren Musik f\u00fcr Dokumentar- und Spielfilme schreibt. Im Jahr 2020 traf er auf eine ganz neue Art von Vertragsverhandlungen mit einem gro\u00dfen internationalen Video-on-Demand-Streamingdienst.<\/p>\n

David wurde mit den musikalischen Kompositionen f\u00fcr mehrere Episoden einer gro\u00dfen Fernsehsendung beauftragt. Im Rahmen der ersten Verhandlungsrunde bat er um das Drehbuch, damit er erst einmal ein paar Ideen f\u00fcr das Thema entwickeln und dem Unternehmen seine sch\u00f6pferischen Gedankeng\u00e4nge vorstellen konnte.<\/p>\n

Nachdem seine ersten Kompositionsvorlagen bereits f\u00fcr Begeisterung sorgten, begannen die Vertragsverhandlungen.<\/p>\n

David ist seit vielen Jahren an Bedingungen gew\u00f6hnt, die er als angemessene Verg\u00fctung ansieht und \u2013 ebenso wichtig f\u00fcr ihn \u2013 die ihm Kontrolle \u00fcber die k\u00fcnftige Nutzung seiner Musik gew\u00e4hrleisten. Dieser neue Deal erschien ihm jedoch ganz anders.<\/p>\n

David wurde eine Verg\u00fctungspauschale angeboten, die weit unter dem lag, was er gewohnt war und was seines Erachtens den Wert seiner Arbeit angemessen reflektierte. Dazu kam ein 50\/50-Verlagsvertrag, der die H\u00e4lfte eines vereinbarten Tantiemensatzes f\u00fcr ihn vorsah. \u201eDas war an sich keine \u00dcberraschung, aber sie wollten auch alle Rechte zur Nutzung dieser Musik haben. Nicht nur f\u00fcr diese Fernsehserie, sondern auch f\u00fcr alle anderen Plattform- und Filmarten. Sie bestanden auf die Abtretung s\u00e4mtlicher Rechte an allem, was ich geschaffen hatte. Das war komplett neu f\u00fcr mich.\u201c<\/p>\n

Verm\u00f6genswirtschaftliche Interessen und Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechte auf dem Spiel<\/strong><\/h2>\n

Der Vertrag w\u00fcrde Davids verm\u00f6genswirtschaftlichen Interessen und seine Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechte beeinflussen und ihm jegliche Kontrolle \u00fcber die Ableitung und Abwandlung der Nutzungsformen seiner Musik entziehen. Er m\u00fcsste auf das Eigentum an allen von ihm urspr\u00fcnglich geschaffenen Stems (Summensignale aus den bei der Abmischung eines Musikst\u00fccks zusammengef\u00fcgten Tonspuren) und Texturen verzichten. Streamingdienste k\u00f6nnten so die Musik ohne seine Erlaubnis in anderen Produktionen verwenden und andere Komponist*innen beauftragen, neue Kompositionen auf Grundlage seines Werks zu schaffen.<\/p>\n

Eine Eigen- bzw. Direktver\u00f6ffentlichung seiner Musik bei Streamingdiensten, wie er es schon bei anderen Projekten getan hatte, gew\u00e4hrte ihm das Unternehmen nicht. Mit so einer Erlaubnis h\u00e4tte sich das Unternehmen sonst selbst die Option verbaut, seine Musik anderweitig zu nutzen, glaubt er. David ist sich der dadurch entstehenden wirtschaftlichen Vor- und Nachteile bewusst, wollte aber vor allem weiterhin das Recht genie\u00dfen, frei \u00fcber die Verwendung seiner Musik zu entscheiden.<\/p>\n

\u201eIch w\u00fcrde immer noch meinen 50-prozentigen Anteil bekommen, wenn sie meine Musik in anderen Filmen verwenden, aber sie bekommen die Original-Stems, um den Track neu zu mischen und neue Kompositionen aus meinen Stems zu machen“.<\/p>\n

Normalerweise ver\u00f6ffentlicht David seine Kompositionen als eigenst\u00e4ndige Soundtracks auf Musik-Streamingplattformen. „Ich bin ein Teamplayer und arbeite in der Regel eng mit Regisseur*innen und Produzent*innen zusammen, um dann einige meiner Stems auf Musikdiensten zu ver\u00f6ffentlichen.“ Dies war f\u00fcr das akquirierende Unternehmen nicht von Interesse, da es selbst die Rechte an jeglichen zuk\u00fcnftigen Soundtracks haben wollte.<\/p>\n

\u201eDiese neue Dimension bez\u00fcglich der Kontrolle \u00fcber meine Rechte ist f\u00fcr mich total ungewohnt. Aber die Unternehmen sitzen halt am l\u00e4ngeren Hebel. Sie schlagen einen Vorteil aus der Tatsache, dass der Video-Streamingmarkt gerade boomt.\u201c<\/p>\n

\u201eDas ist ein ganz neuer Level in Sachen Kontrolle \u00fcber meine Rechte, den ich nicht gewohnt bin\u201d<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

\u201eF\u00fcr mich f\u00fchlt sich das wie ein Totalausverkauf an. Alle Klangkreationen, an denen ich gearbeitet habe, k\u00f6nnen dann als Archiv- oder Produktionsmusik (library music) verwendet werden. Warum w\u00fcrde die Firma uns je wieder f\u00fcr neue Auftr\u00e4ge anrufen?\u201c<\/p>\n

Trotz seiner Unzufriedenheit mit dem Angebot sah der Komponist ein, dass kein besseres in Sachen Eigentumsrechte nachkommen w\u00fcrde. Daher bestand er darauf, dass ihm bei einer Rechteabtretung in solchem Ausma\u00df zumindest eine angemessene Vorauszahlung zust\u00fcnde. Nach weiteren Verhandlungen unter Einbeziehung eines erfahrenen Agenten stimmte das Streamingunternehmen einem etwas h\u00f6heren Honorar zu.<\/p>\n

Es blieb ihm nicht viel \u00fcbrig, als das Angebot anzunehmen, da er bereits alle musikalischen Hauptthemen komponiert hatte, so dass er ohne Vertragsabschluss diese Arbeit umsonst gemacht h\u00e4tte. \u201eEs war klar, dass wir an diesem Vertrag nichts mehr \u00e4ndern konnten. Meine einzige Option war in diesem Fall, einen h\u00f6heren Vorschuss zu verlangen.\u201c<\/p>\n

David ist sich im Klaren, dass Buyout-Deals auf dem heutigen Globalisierungsmarkt immer h\u00e4ufiger sind. Auch, dass sich viele Komponist*innen mit einem Vorvertrag absichern wollen, weil sie wissen, dass wenigstens etwas an Verg\u00fctungen reinkommt, selbst wenn die Sendung oder der Dokumentarfilm scheitern sollte. \u201eIch bin ja nicht naiv und verstehe diese Sichtweise. Es ist mir schon klar, dass ein neues Zeitalter anbricht, in dem nichts mehr so ist wie fr\u00fcher.\u201c<\/p>\n

Buyout-Vereinbarungen waren in den USA schon immer weiter verbreitet als in Europa. Komponist*innen unterliegen dann einem Werkvertrag, bei dem sie nur ein einmaliges Pauschalhonorar erhalten und dem Unternehmen alle Rechte an ihrer Musik \u00fcberlassen.<\/p>\n

In Europa sind Komponist*innen in der Regel besser gesch\u00fctzt, da sie ihre Rechte an ihre Verwertungsgesellschaft vor Ort abtreten k\u00f6nnen, die sie bei den Verhandlungen unterst\u00fctzt und in ihrem Namen Lizenzgeb\u00fchren kassiert. Dies garantiert Komponist*innen 100% der eingenommenen Gelder.<\/p>\n

Diese Art der Rechteabtretung stellt jedoch eine \u201eUmgehung\u201c dieser neuartigen 50\/50-Vertragsvereinbarungen dar, bei denen Komponist*innen die H\u00e4lfte der Tantiemen an die Streamingplattform oder den Produzent*innen abtreten m\u00fcssen.<\/p>\n

Davids Vertragsverhandlungen fanden vor dem Hintergrund der COVID-19-Pandemie statt, die weltweite Kinoschlie\u00dfungen nach sich zog und dazu f\u00fchrte, dass sich Filmkomponist*innen verst\u00e4rkt um Auftr\u00e4ge von Video-Streamingdiensten bem\u00fchen mussten.<\/p>\n

\u201eIch bin ja nicht naiv, ich wei\u00df, dass hier ein neuer Wind weht. Aber wir m\u00fcssen mehr dar\u00fcber reden.\u201c<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Anstatt die Kontrolle \u00fcber seine Musik zu verlieren, w\u00fcrde der Komponist vorzugsweise ein bescheideneres Anfangshonorar f\u00fcr seine Komposition im Gegenzug zur Einbehaltung seiner Rechte in Kauf nehmen. Auch, wenn dies ein finanzielles Risiko berge, weil der kommerzielle Erfolg des Projekts nicht garantiert war. Seine j\u00fcngste Erfahrung dieser Art ist vergleichbar mit einem anderen Auftrag f\u00fcr einen Spielfilm. Dieser kam im Zuge einer herk\u00f6mmlichen Kinover\u00f6ffentlichung heraus. Neben dem Honorar erhielt er Tantiemen aus dem Verkauf von Kinokarten, konnte den Soundtrack ver\u00f6ffentlichen und behielt seine Rechte f\u00fcr zuk\u00fcnftige Verwertungen.<\/p>\n

David glaubt, dass er im Rahmen des Projekts im Jahr 2020 zur Unterzeichnung eines Vertrags mit einer Rechteabtretung an seiner Musik mehr oder weniger gezwungen war, \u201esonst h\u00e4tte ich den Job nicht bekommen\u201c. Aus seiner Sicht wurden sowohl seine Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechte als auch seine verm\u00f6gensrechtlichen Interessen verletzt. \u201eDie k\u00f6nnten einfach die Rechte an meiner Musik an ein anderes Unternehmen verkaufen. Zum Beispiel f\u00fcr einen Pornofilm. Dar\u00fcber habe ich keine Kontrolle\u201c, sagt er.<\/p>\n

David bedauert, dass er kein Patentrezept f\u00fcr diese Situation hat. \u201eIch wei\u00df, dass hier ein neuer Wind weht. Aber wir m\u00fcssen mehr dar\u00fcber reden und verstehen, was hier vor sich geht\u201c.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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